《无人区日本电影》剧情简介
和他之前听到那清脆的女子声音不同这言咒似的声音低沉而有力听上去让人觉的森同时严倍感压力透着神秘突然的那耀眼的绿光脱离了它的双手向上激射而去位置正是...正是因为你带来了这泫机之魂却也解决了所有的问题生出青儿的那块泫机木其实本身并没有泫机之魂因此青儿即便是有神识可确切来说并不完全炼化了泫机之魂青儿不光是样貌改变这么...
好在黑影已经变化的差不多了直到完全的变成了绿色虚影之后突然的怪人张大的嘴中这次没有再喷出绿气而是直接的将绿影吸入腹中接着就看它缓慢的浮到了...
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废柴大叔
阿巴斯太真了他迫使观众暂住孩子的眼睛他给了观众孩子的一对眼和他一起追驴子上的大默罕默德和老人在夜巷弯折再次错寻推门在老师迫近前完成归还最后花那段镜头太好了一路都是压迫着花的力无人区日本电影最后花在旁重现瘪着存在着阿默德的失语和被忽视是伊朗社会自由的失语和被压制失落在老人的夜述和孩童的找寻中
壹只狗头
聚焦在现代人的焦虑、孤独一方面渴求与人建立联系另一方面又极度缺乏信任与安全感没想到能上升到“全知全能的窃听者等同于上帝”的主题而且在达到这一步之后顺畅地完成了窃听与被窃听凶手与被害人的双重转换故事的走向变成了“弑神”
松茸菌
哈内克拍大城市时好像一直把镜头压得很低画幅从高到低刚好只能塞进去一个人以至于那些背景里虚化的房屋看上去非常不真实角色和他们生活于其中的建筑群也由此被剥离开了 尽管他的电影总是要去刻画那类与异国他乡格格不入的难民群体可就因为城市以这样一种僵硬、虚假、千篇一律的面目出现于是巴黎或者维也纳似乎也变得和东欧的小镇没有什么不同城市难以被辨认和区分它的原住民和逃来的难民一样容易崩溃大哭情绪时常处在不稳定的边缘 你不可能在摄像机的疏忽中看到歌剧院、铁塔或者是卢浮宫的身影即那些鲜明地标示自己是巴黎的符号你只能看到和你家楼下都差不多的枯燥街景观众之于异国城市的想象被没收了想象止于厌倦之时哈内克电影的基调之一即是——在循环了千万次同样的日常对身边一切熟视无睹后人们会做什么